рус | укр

Главная

Контакты

Навигация:
Арсенал
Болезни
Витамины
Вода
Вредители
Декор
Другое
Животные
Защита
Комнатные растения
Кулинария
Мода
Народная медицина
Огород
Полесадник
Почва
Растения
Садоводство
Строительство
Теплицы
Термины
Участок
Фото и дизайн
Хранение урожая









Drum & bass.

Осенью 1994 года произошло историческое размежевание джангла идрам-н-бэйса. Можно ли из этого сделать вывод, что саунд, характерный длядрам-н-бэйса, тоже появился осенью 94-го? Ничуть не бывало. Уже в 91-мсуществовали треки, с сегодняшней точки зрения звучащие как самый настоящийдрам-н-бэйс, а само слово "драм-н-бэйс" всегда широко применялось в регги- идаб-жаргоне. Драм-н-бэйс 94-го - это мелодичный и коммерчески ориентированный джанглбез вокальной партии. Самым известным ди-джеем, продвигавшим этот саунд, былL. Т. J. Bukem. Он заводил довольно атмосферные, то есть расплывчатые имягкие, треки. В них присутствовал так называемый jazz feeling (ощущениеджаза) и довольно элегантный брейкбит. В начале 90-х эту музыку называлиэмбиентом, потом, намекая на известную сложность и изысканность, арткором(artcore) и, наконец, эмбиент драм-н-бэйсом. Несколько лет L. T. J. Bukemбыл посмешищем всей джангл-тусовки, его обзывали наследником группы Yes ипрочих монстров арт-рока, но именно за его саунд ухватились ди-джеи,покинувшие джангл-андеграунд. В том же 1994 году стал появляться брейкбит, изготовленный - о чудо! -не в британской столице. Рони Сайз и ди-джеи Краст (Roni Size & DJKrust), темнокожие ди-джеи из Бристоля, записывали треки, на которых былявно различим семплированный джаз. Этот саунд тут же окрестили джазстепом(jazzstep). Теоретики отмечают, что джазстеп - это вариант хардстепа(hardstep) с вкраплениями джаза. А хардстеп - это ободранный до костейджангл без вокала и мелодии, причем ударные записаны с легким искажением,которое дает своеобразную надтреснутость звука. Кроме того, в хардстепепоявился регулярный бас-барабан, характерный для техно, но вычищаемый изортодоксального джангла. Иными словами, хардстеп - это шаг навстречу техно,а джазстеп - это следующий шаг, но не вперед, а вбок - к джазу. В 95-м драм-н-бэйс повернулся спиной к эмбиенту и вернулся к своимтемным, то есть Dark, корням. Символом обновления стал Goldie - золотозубыйшеф лейбла Metalheadz. Под его крылом собрались такие люди, как Photek, JMajik, Lemon D, Dillinja, Source Direct, Hidden Agenda, Optical. Саунд действительно стал металлическим - жестким, мрачным и запутанным. Но в первую очередь - высокотехнологичным. Отказ от эмбиента ивозвращение к жесткости есть свидетельство очень важного изменения: вдрам-н-бэйс-тусовке инициатива стала постепенно переходить от ди-джеев кпродюсерам. В начале 90-х на заре хардкора ди-джеи вполне справлялись сизготовлением новых треков, хотя и величали секрет мастерства не иначе как"брейкбитовая наука" (breakbeat science). К середине 90-х это самоемастерство достигло такого уровня, что оказалось по плечу лишьфанатикам-коллажистам, которые из маленьких кусочков звука клеилимногослойные и как будто дышащие и шевелящиеся барабанные трели. Драм-н-бэйс можно считать самой трудозатратной поп-музыкой XX столетия,а его изготовителей - самыми умелыми и виртуозными поп-продюсерами, ведь дляизготовления драм-н-бэйса нужна поистине микроскопическая точность ишизофреническая усидчивость. Только хирург-фанатик способен на подобныйподвиг. Драм-н-бэйс-люди - в первую очередь, Goldie - открыто издевались надджанглом - грубым, примитивным и наивным. С другой стороны, драм-н-бэйс кудаменее экспериментален, чем джангл; скажем, на огромном количестве трековнесложно обнаружить один и тот же брейк, один и тот же ритмический рисунок. В конце 95-го Goldie вместе с другими драм-н-бэйс-ди-джеями, средикоторых были L. Т. J. Bukem, Fabio, Grooverider, Randall и Doc Scott - всенеобычайно уважаемые люди с безупречным андеграундным прошлым - вновь создалконспиративный комитет. Как мы помним, в октябре 94-го Goldie уже стоял воглаве заговора ди-джеев: тогда они лишили паблисити рагга-вокалистов.Заговор 94-го года длился несколько месяцев, а заговор 95-го - как минимумполтора года. Второй заговор был направлен против тех ди-джеев, которые заводилитреки, нетипичные для драм-н-бэйса, как его понимал Goldie, но главное -против продюсеров-экспериментаторов. Эксперименты разрешались только узкомукругу приятелей всемогущего Goldie. Журналисты, прежде чем решиться взять укого-нибудь интервью, должны были испрашивать согласие у худсоветадрам-н-бэйса, иначе им грозил бойкот. Хотя речь шла о качестве музыки и очистоте концепции, на самом-то деле мафия Goldie занималась бизнесом и всемисредствами мешала конкурентам выйти на рынок. В своих интервью Goldie и недумал это обстоятельство скрывать. В 96-м с появлением сенсационного трека Эда Раша (Ed Rush) "What's Up"возникла новая разновидность драм-н-бэйса - техстеп (techstep). Стукбарабанов превратился в металлический треск, бас-партия, наоборот,упростилась, была сведена до трех нот и стала очень громкой. Бас-партиястала фактически дико перегруженным ревом. В пустоте колотили сухие ударныеи время от времени на слушателя надвигался мрачный гул, заглушавшийбарабаны. Техстеп был решительным шагом в сторону техно-саунда: в брейкбитвернулся регулярный техно-бас-барабан. Техстеп означал минимализацию и радикализацию идеи драм-н-бэйса, накоторый как бы навели объектив. Любопытным образом техстеп появился как саунд лейбла No U Turn, кGoldie он никакого отношения не имел. До появления техстепа существоваломного разновидностей брейкбита и драм-н-бэйса. Внезапно драм-н-бэйс сталвозможен только в виде техстепа, то есть смысл понятия "драм-н-бэйс" сузилсядо рамок техстепа, можно предположить, что это было связано с мафиознойдеятельностью тусовки Goldie. Осенью 1997 года из Лондона пришла казавшаяся невероятной новость:могучий драм-н-бэйс вышел из моды, закрылись или перепрофилировались вселондонские лейблы, клубы и FM-радиостанции. Новая британская техно-мода быланазвана спидгараж (speedgarage) - это более быстрая и якобы "грязная"разновидность старого нью-йоркского стиля гараж. По сути же, это был хорошоизвестный дип-хаус с несколько более резким басом, подкорректированнымвокалом и иногда проскакивающими сбивками ударных - так сказать, пережиткомдрам-н-бэйса. Подозрительным образом сразу же появились горы компакт-дисковс этой музыкой, все они были изданы концернами звукозаписи и состояли восновном из ремиксов. Странное дело - как новая музыкальная революция можетначинаться с незначительной переделки старых полу-, недохитов? Конечно, поп-идол Goldie не мог никому запретить делать какую бы то нибыло музыку. Но, пользуясь своим положением фильтра между лондонскимтехно-андеграундом и гигантами звукозаписи, Goldie был в состоянииэффективно тормозить выход конкурентов на белый свет. Многие техно-продюсерырезонно полагали, что получить выгодный контракт им удастся, лишь если онибудут точно воспроизводить саунд Goldie и его мафии. А те, в свою очередь,возмущались, что у них воруют их собственность - драм-н-бэйс. Тусовка Goldieналожила лапу на довольно специфический саунд и громко визжала, когдафирмы-производители телерекламы использовали драм-н-бэйс-треки со стороны -их по дешевке предлагали какие-то безызвестные итальянские продюсеры. И хотя спидгараж в чисто музыкальном смысле - явление не оченьинтересное, тем не менее смену моды в лондонском техно-андеграунде можнобыло лишь приветствовать. Ликвидация монополии, как правило, способствуетнекоторому отрезвлению. Впрочем, как скоро выяснилось, никакого спидгаража и не было в природе. Вот ушли барабаны.

Step

Летом 1999 года в Лондоне разразился психоз по поводу новой волнымодной танцевальной музыки под названием Underground Garage, или 2step. Судяпо высказываниям очевидцев, лихорадочная атмосфера вокруг Underground Garageживо напоминала джангл-эпоху. Пол Эдварде - хозяин пиратской радиостанции Supreme FM - таккомментирует причины исчезновения драм-н-бэйса: "Все дело в дамах. Для нихдрам-н-бэйс чересчур запутан. Поэтому гараж легко выиграл в конкурентнойборьбе: куда идут дамы, туда тянутся и мужчины. Устроители парти боятся, чтоу них на танцполе останется лишь пара парней, поэтому они стараются большене приглашать драм-н-бэйс-ди-джеев". В клубы, где крутят Underground Garage, людей в кроссовках, кепках иджинсах не пускают - не хотят агрессивной и хулиганистой публики. 2step превратил стандартный нью-йоркский гараж в своего рода медленныйджангл. Ритмическая структура гараж-трека была заметным образоммодифицирована. Из такта были выброшены второй и четвертый удары, осталисьвсего два - первый и третий, а между ними - две дырки. Разумеется, ударывовсе не стоят смирно на своих местах, а постоянно отклоняются от жесткойсхемы - то опаздывают, то торопятся, удлинившиеся паузы заполнилисьмаленькими завихрениями ритма, так сказать, микро-брейкбитом. Из-за того что половина ударов бас-барабана исчезла, музыка сталаказаться более медленной и менее энергичной. Чтобы компенсироватьэнергетический дефицит, продюсеры стали применять звуки синтетическихорганов, духовых, струнных, а также вокал, используя их одновременно иритмически, и мелодически. В идеале получается ритмическая молотилка,состоящая далеко не только из одних ударов барабана. Неожиданность состояла в том, что вокальные партии стали заимствоватьсяс а-капелла версий американских R'n'B-хитов - начиная с Уитни Хьюстон ивплоть до никому не известных певиц. Нет сомнения, что для продюсирования 2step'a был применен опытизготовления джангла и драм-н-бэйс: к вокалу, а вместе с ним и к другимворованным звукам, продюсеры относятся так же, как драм-н-бэйс-людиотносились к барабанам. Вокальные партии режутся на части, безжалостноубыстряются и склеиваются в своего рода брейкбит, или, если хотите,брейк-вокал. 2step определенно мягче, лиричнее, мелодичнее и эротичнее идрам-н-бэйса, и техно. 2step, который пришел на смену драм-н-бэйсу,сравнивают с lover's роком, который пришел на смену дабу. В начале 80-х наЯмайке кончилась эпоха серьезного инструментального и, вообще говоря,малоразвлекательного даба и началась эпоха lover's рока - сладкого рока длявлюбленных. Характерным образом, 2step называют lover's jungle. Идеалмужчины - уже не gangsta, a playa, это изящно одетый, обворожительный иловкий персонаж, дамский угодник, вместо rude boy - sweet boy. Для атмосферы 2step'a характерен культ роскоши: дизайнерских шмоток,шампанского, кокаина и шикарных женщин, по-моему, это именно то, что поэтназывал "упоительной негой". Слово "глэм" тут тоже к месту. Соответствующим образом называются клубы, лейблы и пиратскиерадиостанции: "Печенье с кремом", "Шоколадный мальчик", "Мороженое", "Чистыйшелк", "Блаженство". Впрочем, многие из тех, кто находится вне клубной 251ер-жизни,усматривают во всем этом млении и томлении гиперконформизм, снобизм,тщеславие, идолопоклонство перед Дольче и Габбаной и в целом - вопиющийматериализм.

Просмотров: 244

Вернуться в категорию: Фото и дизайн

© 2013-2017 cozyhomestead.ru - При использовании материала "Удобная усадьба", должна быть "живая" ссылка на cozyhomestead.ru.